Много правды есть в этом знаменитом рисунке из журнала Нью Йоркер:
Трудно спорить с банальной точкой зрения что музыка Моцарта божественна, какие-то небесные арфы. Но мне всегда почему-то казалось что за этой небесной благодатью стоит что-то гораздо более строгое, даже мрачное. Я с удивлением узнал что я не один такой из рассказа Саши Избицера – он сказал своему учителю что работает над какой-то вещью Моцарта, и тот его спросил – А вам не страшно? Я это часто вспоминал когда разучивал его Ре-минорную фантазию – там есть некоторые повороты мысли где у меня по спине пробегает холодок, даже после сотой попытки это правильно сыграть. Не знаю удается ли мне передать это чувство – судите сами:
Здесь есть конечно мелкие огрехи (в том числе и чисто визуальные, одна из моих камер немножко съехала вниз...) но в целом по музыке мне кажется что получилось не так плохо.
Интересно что никто точно не знает как эту вещь надо исполнять. Моцарт начал писать её когда переехал в Вену, ему было тогда 26 лет (1782 год). Там он впервые столкнулся с произведениями Баха и Генделя (у него появился какой-то знакомый который был большим энтузиастом музыки барокко и у него были тексты), и многие находят что вступление в этой его фантазии очень похоже технически на первую прелюдию из Темперированного клавира... и так же как и эту прелюдию некоторые пианисты играют эту часть очень медленно (послушайте как Эмиль Гилельс это делает), некоторые гораздо быстрее (у Моцарта написано Анданте). Но самое интересное что никто не знает как должна заканчиваться эта вещь - Моцарт никогда её не исполнял, рукопись нашли только после его смерти и даже его сестра никогда её до того не видела, и в этой оригинальной рукописи всё заканчивается ля-мажорным (доминантным) аккордом (у меня в записи на отметке 5:50), который просто требует чтобы музыка как-то продолжалась. Видимо Моцарт рассчитывал использовать эту вещь как вступление к чему-то другому но точно никто не знает. Когда через много лет впервые были изданы рукописи Моцарта, какой-то пастор, большой любитель Моцарта и друг издателя, дописал последние десять тактов которые теперь все и играют. Хотя на самом деле не все - например Мицуко Учида возвращается в этом месте в начало, в ре минор...
Когда-то давно я разучил Турецкий марш но благополучно его забыл. А вот другая его вещь со мной осталась – вариации на старинную французскую песенку которая теперь известна каждому ребенку как Twinkle Twinkle Little Star (говорят эта вещь очень популярна в Китае где её называют Twinkle Twinkle Sonata). Я разучил ее чтобы играть в качестве упражнения, вместо ненавидимых мною гамм, и до сих пор это делаю. Удивительно что по мере того как растет мое мастерство я нахожу в этом произведении все новые и новые глубины, то что мне раньше казалось трудным теперь кажется простым, но то что раньше казалось простым или даже то чего я просто не замечал теперь кажется трудным... Надеюсь что рост будет продолжаться и Моцарт откроет мне еще много глубин в этой вещице. Вот как она звучит сегодня в моём исполнении:
Треск который слышно вначале во время темы - это наши батареи включились... и да я испортил последнюю вариацию но наверное до неё не все доберутся.
Моцарт написал эту вещь в начале 1780х годов, примерно в то же время что и Ре-минорную фантазию (а саму песенку он слышал в Париже где был за пару лет до этого). В то время он бросил службу у Зальцбургского архиепископа и стал зарабатывать композиторством и концертами, и вот на этих концертах было обычным делом что музыканту давали тему и он импровизировал вариации на неё. Тем не менее я не могу себе представить что кто-нибудь, даже Моцарт, мог с ходу придумать эти конкретные вариации -- слишком уж они хороши, и слишком много в них всяких мыслей и внутренних связей. Здесь если присмотреться, то первые четыре вариации обыгрывают исходную тему разными ритмическими рисунками, потом пятая вводит новую идею - спускаться по хроматической гамме, которую потом он развивает в двух следующих вариациях, потом идет пара минор-мажор (распространенный прием в тогдашней музыке), а потом вдруг вместо ожидающегося бравурного финала идет нежнейшее адажио где тоже звучит тема из пятой вариации, и только потом бравурный финал - вряд ли всё это можно придумать с ходу на месте, хотя кто знает... Кстати именно эти внутренние связи представляют для меня самую большую трудность здесь, нужно научиться выделять эти общие элементы но я пока не умею. Сосредоточусь пока на том чтобы хотя бы играть все в одном темпе...